18+
- Все
- Экономика и бизнес
- Промышленность
- СМИ и индустрия развлечений
- Издательская деятельность и журналистика
Оглавление - Математика эстетического события
Ивент-культура
- Предисловие от автора
- Фундаментальная переориентация — от объекта к событию
- 1. Критика традиционной эстетики: объект — событие
- 1.1 Исторический обзор
- Эстетика как теория прекрасного объекта (от Платона до Канта)
- 1.2 Ограничения объектно-ориентированного подхода: статичность, односторонность, закрытость
- 1.3 Феноменологический поворот: эстетика как опыт и переживание
- 1.4 Бахтинский прорыв: эстетика как встреча и диалог
- 2. Диалогическая парадигма как методологическая основа
- 2.1 Сравнение моделей: Монолог — Диалог
- 2.2 Онтологический статус эстетического события: Не в объекте, не в субъекте, а между ними
- 2.3 Временная структура события как процесс
- 3. Необходимость математизации: почему формулы и модели?
- 3.1 Преимущества формализации
- 3.2 Хрупкость живого. Риски и ограничения математизации
- 3.3 Баланс качественного и количественного
- ЧАСТЬ I: ДИАЛОГ КАК МАТЕМАТИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА
- Глава 1: Эстетическое событие как встреча двух сознаний
- 1.1. Атом диалога: бинарная встреча
- 1.2. Вектор как драматургический нарратив: анатомия голоса
- 1.3. Геометрия взаимодействия нарративов. Векторная модель встречи
- 1.4. Скалярное произведение и смысловой резонанс: Алгебра встречи
- 1.5. Динамика диалога или траектории нарративов под влиянием встречи
- Практикум: Анализ сцены чтения Евангелия в «Преступлении и наказании»
- Глава 2: Полифония как многомерное пространство голосов
- 2.1. От бинома к хору
- 2.2. Построение полифонического пространства
- 2.3. Геометрия полифонии: углы, расстояния, конфигурации
- 2.4. Динамическая полифония: движение голосов в сюжете
- Практикум: Монолог в маске диалога. Анализ «Графа Монте-Кристо»
- Глава 3: Границы диалога: математика «вненаходимости»
- 3.1. Парадокс понимания: необходимость внешней позиции
- 3.2. Топологическая модель диалогического пространства
- 3.3. Оптимальная дистанция: теорема «достаточного удаления»
- 3.4. Авторская вненаходимость как высшая организация системы
- Практикум: Успех и провал через призму вненаходимости
- Глава 4: Незавершимость как открытая система: теория незамкнутых процессов
- 4.1. Диалог без точки: разбираем эстетику вопроса
- 4.2. Математика открытых систем: потоки, граничные условия, свободные параметры
- 4.3. Аттракторы и точки бифуркации в читательском понимании
- 4.4. Формализация «ответного слова»: система с памятью и обратной связью
- ЧАСТЬ II: ХРОНОТОП: ГЕОМЕТРИЯ ВРЕМЕНИ-ПРОСТРАНСТВА
- Глава 5: Математика хронотопа: метрики художественного времени-пространства
- 5.1. Хронотоп как первичная материя события
- 5.2. Система отсчёта и метрика художественного мира
- 5.3. Типы хронотопических функций
- 5.4. Введение базовых операторов хронотопа
- Практикум: Хронотопический анализ рассказа А. П. Чехова «Человек в футляре»
- Глава 6: Типы хронотопов в культуре: дорога, порог, салон, площадь — таксономия и формализм
- 6.1. Таксономия Бахтина как основание
- 6.2. Хронотоп ДОРОГИ: вектор движения и случайной встречи
- 6.3. Хронотоп ПОРОГА: сингулярность и бифуркация
- 6.4. Хронотоп САЛОНА (гостиной): замкнутое поле вербальной игры
- 6.5. Хронотоп ПЛОЩАДИ: публичность и карнавальный инверсионный градиент
- Глава 7: Фрактальная структура культурного времени
- 7.1. От линейности к рекурсии: время внутри времени
- 7.2. Фрактал как модель культурной памяти и жанра
- 7.3. Математика рекурсивного хронотопа
- 7.4. «Вечное возвращение» и циклическое время как культурный фрактал
- Практикум: Фрактальная схема «Мастера и Маргариты»
- Глава 8: Сетевая топология современных хронотопов (интернет как глобальный хронотоп)
- 8.1. Кризис классических хронотопов в цифровую эпоху
- 8.2. Интернет-хронотоп: характеристики
- 8.2. Интернет-хронотоп: характеристики
- 8.4. Сетевая модель диалога в цифровом хронотопе
- 8.5. Математическое моделирование: от геометрии к теории графов и data mining
- Итог Части II: Хронотоп — от геометрии к топологии
- ЧАСТЬ III: КАРНАВАЛЬНАЯ МАТЕМАТИКА
- ВСТУПЛЕНИЕ: АЛГОРИТМЫ СМЕХА
- Глава 9: Алгебра обращения иерархий: верхи ↔ низы
- 9.1. Карнавальная инверсия как базовый оператор
- 9.2. Симметрия и нарушение симметрии в культуре
- 9.3. Практикум: Инверсионный анализ текста
- Глава 10: Амбивалентность как нелинейная динамика смысла
- Перед парадоксом
- 10.1 Двутелый смысл или танец на краю бездны
- 10.2 Качели на краю обрыва или гротеск как хаотический аттрактор
- 10.3 Слово в вихре или творящий шум карнавала
- Глава 11: Теория графов смеховой культуры
- От бушующего вихря к карте связей
- 11.1 Площадь как живой организм
- 11.2 Разные рукопожатия или грамматика смеховых связей
- 11.3 Практикум. Глупость как центр смеховой вселенной: сетевой анализ текста
- Глава 12: Карнавал в цифровую эпоху: мемы как карнавальные формы
- От гротескного тела к цифровому призраку
- 12.1 От площади к ленте: метаморфоза карнавального хронотопа
- 12.2 Мем как элементарная частица смеха
- 12.3 Математика заразы или как смех становится трендом
- 12.4 Цифровой карнавал: этика и границы
- Итог Части III: Алгебра бунтующего тела и логика праздничного хаоса
- Часть IV: Полифония и сетевые модели
- Глава 13: Многоголосие как распределённая сеть сознаний
- 13.1. От метафоры к модели: что такое «голос» в сетевой парадигме?
- 13.2. Роман Достоевского как прото-интернет: топология полифонического романа
- 13.3. Практикум: Граф поэмы о Великом инквизиторе
- Глава 14: Контрапункт смыслов: математика одновременности разнонаправленных голосов
- 14.1. Голос как вектор в многомерном семантическом пространстве
- 14.2. Динамика полифонического целого: интерференция и резонанс
- 14.3. «Не-алгебраическая сумма»: операторная природа диалога
- Глава 15: Голос автора и голос героя: теория информационных потоков в нарративе
- 15.1. Монологический и полифонический режимы повествования: сравнительный анализ
- 15.2. Автор как модератор сети: стратегии диалогического управления
- 15.3. Практикум: Анализ информационных потоков в отрывке
- Глава 16: От романа к сети. Полифония как принцип коллективного разума
- 16.1. От романа к вики: полифония как технология коллективного разума
- 16.2. Модели консенсуса и конфликта в полифонической системе
- 16.3 Полифония алгоритмов: ИИ как новый «голос» в культурном диалоге
- Итог Части IV: От карты сознаний к архитектуре диалога
- ЧАСТЬ V: АВТОР — ГЕРОЙ — ЧИТАТЕЛЬ: ТРЕУГОЛЬНИК ВОСПРИЯТИЯ
- Глава 17: Геометрия эстетического взаимодействия. Введение
- 17.1 Треугольник как минимальная диалогическая единица: синтез напряжений
- 17.2 Силы в треугольнике: физика диалога
- Практикум 17.3: Анализ устойчивости треугольника в классическом и современном тексте
- Глава 18: Дистанция и завершённость
- 18.1. «Вненаходимость» как эстетический параметр: диалектика дистанции
- 18.2. Завершённость или Незавершимость: два режима работы эстетической системы
- 18.3. Математика катарсиса: фазовый переход в сознании
- Глава 19: Читатель как со-автор. математика интерпретационных траекторий
- 19.1. От восприятия к со-творчеству: читательский вектор и архитектура выбора
- 19.2. Пространство возможных прочтений: ландшафты смысла и фрактальные тропы
- Практикум 19.3: Картирование читательских траекторий
- Глава 20: Цифровой герой в диалоге с алгоритмическим автором
- 20.1. Новые сущности в треугольнике: онтология процессуальности
- 20.2. Интерактивность как изменение геометрии: рекурсивный треугольник в реальном времени
- 20.3. Этические и эстетические вызовы: проектирование дистанции в иммерсивном мире
- Итог Части V Геометрия, в которой мы встречаемся
- ЧАСТЬ VI: МЕНЯЮЩИЙСЯ ЯЗЫК ЭСТЕТИЧЕСКОГО СОБЫТИЯ
- Глава 21. Слово натянутое как струна между голосами
- 21.1. От треугольника к слову-проводнику
- 21.2. Слово диалогическое против слова монологического
- 21.3. Практикум: отслеживание вектора слова
- Глава 22. Рождение нового говора. Цифрового
- 22.1. Диагноз: фрагментация, скорость, симулякр
- 22.2. Противоядие и новые формы жизни
- 22.3. Диалог. когда партнёр — не человек, а система
- Глава 23. Смысловая глубина, заряженная оценкой
- 23.1. Слово не имя, а поступок
- 23.2. Многозначность как диалог значений внутри слова
- 23.3. Практикум: построение семантического профиля героя
- Глава 24. Жанры — большие дыхательные циклы культуры
- 24.1. Жанр как память и как ожидание
- 24.2. Эволюционная динамика жанров
- 24.3. Как дышит жанр сегодня?
- Итог Части VI
- ЧАСТЬ VII: ПРИКЛАДНЫЕ ДИАЛОГИЧЕСКИЕ МОДЕЛИ
- Ключевые математические модели
- 1. Уравнение диалогической интенсивности
- 2. Модель полифонического пространства: Многомерное пространство, где каждый голос — вектор, а их взаимодействие создаёт сложную интерференционную картину
- 3. Динамика хронотопа: dC/dt = f (S, T, I)
- 4. Карнавальное преобразование: K: H → H⁻¹
- 5. Модель незавершённости: Система с открытыми граничными условиями, где решение всегда содержит свободные параметры для «ответного слова»
- ПРАКТИЧЕСКИЕ ПРИЛОЖЕНИЯ
- 6. Инновационные аспекты (бахтинский взгляд)
- 7. Целевая аудитория
- 8. Научный и культурный вклад нашей книги
- Глоссарий диалога