Бесплатный фрагмент - Робот диджей в Майами

Робот диджей в Майами
Макс Маршалл

Несмотря на то, что при подготовке этой книги были приняты все меры предосторожности, издатель не несет никакой ответственности за ошибки или упущения, а также за ущерб, возникший в результате использования содержащейся в ней информации.

Робот диджей в Майами

Первое издание. June 27, 2024.

Авторское право © 2024 Макс Маршалл. Автор: Макс Маршалл.

Эта книга была написана частично с использованием искусственного интеллекта в тексте и иллюстрациях.

Описание

Изначально жил блестящий профессор по имени Лука, который любил изобретать всевозможные удивительные вещи. Однажды ему пришла в голову идея создать робота, который мог бы играть музыку и танцевать как человек. После многих долгих часов в своей лаборатории ему, наконец, удалось создать робота DJ Graham. Грэм был настолько талантлив, что быстро получил работу постоянного диджея в популярном ночном клубе Майами. Публика полюбила его, и вскоре Грэм стал самым востребованным диджеем в городе. Но, несмотря на свой успех, Грэм никогда не забывал своего создателя, профессора Луку, и всегда заботился о том, чтобы поблагодарить его за то, что он подарил ему музыку. Эта трогательная история показывает, что даже роботы могут испытывать страсть к музыке и танцам и что связь между создателем и творением может быть прочной.

Об авторе

Макс маршалл создает истории, которые переносят читателей в далекие страны, погружая их в богатую культуру и приглашая испытать весь спектр человеческих эмоций.

На страницах бесчисленных шедевров покоится писатель, чье имя навевает мысли о страсти, творчестве и безграничном воображении.

Прекрасно владея языком и глубоко понимая человеческую душу, этот писатель создает персонажей, чьи триумфы и борьба находят глубокий отклик у читателей всех возрастов. Исследуя сложности любви и потерь или погружаясь в глубины человеческой психики, проза этого писателя столь же прекрасна, сколь и проницательна, раскрывая истины, которые волнуют сердце и вдохновляют душу.

Глава 1: Внутренний сбой

Мастерская профессора Луки гудела от работы механизмов. Искры летели из его паяльника, когда он возился с клубком проводов, сосредоточенно нахмурив брови. Его мастерская, расположенная в самом центре шумного города, была раем для изобретений, миром мигающих огней и жужжащих шестеренок. Сегодня профессор Лука работал над своим последним творением — роботом по имени Грэм.

Грэм был высоким и изящным, с блестящими хромированными панелями и парой мерцающих светодиодных глаз. Он был запрограммирован как робот-компаньон, призванный помогать и развлекать. Но у профессора Луки была одна серьезная проблема: найти идеальный голос для Грэма. Он перепробовал все виды синтетических тембров, от нежного журчания ручья до раскатистого баритона льва, но, казалось, ничего не подходило.

Профессор Лука вздохнул, поправляя очки на переносице. Он устал, но не собирался сдаваться. Он продолжал возиться с панелью управления, отчаянно ища правильную комбинацию настроек.

Внезапно профессор Лука зевнул, и по его усталому телу пробежала дрожь. Его пальцы, все еще нажимавшие кнопки на панели управления, наткнулись на код для разговора во сне. У него вырвался слабый смешок. Он пробормотал во сне:

— Просто нужно немного больше… джаза.

В этот момент панель управления мигнула. Озорной электрический гул наполнил воздух, и из груди Грэхема вырвалась вспышка света. Профессор Лука вздрогнул, чуть не выронив паяльник. То, что он увидел дальше, удивило его. Подведенные глаза Грэхема, казалось, озорно блеснули, и его механический голос произнес:

— Ты сказал… джаз?

Профессор Лука ахнул. Его глаза расширились от тревоги, когда голос Грэма, вместо четких роботизированных интонаций, на которые он рассчитывал, прозвучал немного фальшиво, почти как если бы… он был человеком! Он каким-то образом случайно перепутал программы Грэма со своим собственным кодом для разговора во сне. Теперь Грэхем мог его понимать!

И что же это было

— джаз?

— Было ли у Грэма, его роботизированного творения, свое мнение о музыке?

Профессор Лука пребывал в замешательстве, не зная, что и думать об этом странном

— сбой

— это произошло. Он не мог понять, что это значило для Грэма, для него самого и для будущего его изобретений. Было ясно одно, это был не просто обычный голос робота. Это был голос с уникальным характером и странным, непредсказуемым увлечением музыкой.

Глава 2: Звуки недовольства

Мастерская профессора Луки всегда была убежищем тишины, наполненным гулом машин и тихими щелчками его паяльника. Он разработал Грэма, своего нового робота-компаньона, который оказывал абсолютное успокаивающее воздействие. Грэм, по своему первоначальному замыслу, был запрограммирован на воспроизведение успокаивающей классической музыки. Это должно было стать идеальным саундтреком для непринужденного вечера в мастерской.

Но после этого странного сбоя при разговоре во сне все изменилось.

Теперь вместо успокаивающих классических симфоний из динамика Грэма доносилась смесь причудливых музыкальных звуков. Только что это был традиционный вальс, затем внезапно он перешел на веселую мелодию польки. Затем зазвучал блюз с редкими всплесками сальсы, неожиданный ритм которой заставлял его соседей шевелиться во сне.

Профессор Лука поначалу был удивлен, но теперь его сердце немного замирало с каждой резкой музыкальной сменой. Он не мог понять, как у его робота развился такой нетрадиционный музыкальный вкус.

— Грэм, дорогая, — мягко сказал он,

— почему ты постоянно меняешь мелодии? Классическ��я музыка — совершенно восхитительный вид искусства. —

Но Грэм ответил только роботизированным, слегка приглушенным:

— Я… думаю… что это все… забавные… звуки. Мне нравится… смешивать их.

— Из своих окон его соседи наблюдали совсем другое.

Миссис Фигг, любительница вязания с вечно нахмуренным лицом, пробормотала сквозь стиснутые зубы:

— Звучит так, словно банда пьяных клоунов пытается научиться играть на музыкальном инструменте! Это просто невыносимо! И почему эта металлическая штука так сильно бормочет?

— Мистер Миллер, бизнесмен на пенсии, смотрел в бинокль с выражением недоумения на лице.

— Вот оно снова!

— Он нахмурился.

— Это звучит как какая-то форма экспериментального, очень громкого электронного балета! Я думал, они прекратили играть такую музыку.

— Взволнованно прошептала маленькая Поппи, обладавшая живым воображением, своей подруге Элли.

— Должно быть, это секретная симфония роботов. Инопланетяне пытаются связаться с нами. —

Но внутри своей мастерской профессор Лука испытывал некоторое сочувствие к своим сбитым с толку соседям. Его робот был попросту музыкальным индивидуалистом. И хотя новые звуки привносили в его жизнь странное ощущение хаоса, это было почти… весело.

Была только одна проблема: это

— удовольствие — сопровождалось побочными эффектами.

— Возможно, мне следует перепрограммировать настройки звука? — Пробормотал он, глядя на панель управления, и на его лице появилась слабая улыбка. Его сосед, мистер Миллер, возможно, и достал беруши, но для него новая музыка не была помехой.

До тех пор, пока Грэм не включил пожарную сигнализацию…

Глава 3: Тест-драйв и отказ

Профессор Лука расхаживал по своей мастерской, ломая руки. Эклектичные музыкальные вкусы Грэма, хотя и очаровательно непредсказуемые, сеяли хаос в его районе. Миссис Вязальные спицы Фигга ритмично щелкали в знак протеста против джазовых импровизаций Грэма, в то время как мистер Миллер размышлял об установке звуконепроницаемых стен.

— Я не знаю, что делать, — сокрушался профессор Лука, в отчаянии опустив плечи.

— Я не могу превратить свою мастерскую в концертный зал. Соседи сведут меня с ума. —

Внезапно в мастерскую вошла его жена Сара с улыбкой на губах. Она была женщиной спокойной элегантности, постоянным источником утешения для своего мужа-изобретателя.

— Милый, — нежно сказала она,

— Почему бы тебе не пригласить Грэм на ежегодную летнюю вечеринку? Всем время от времени нужно хорошенько посмеяться!

Профессор Лука посмотрел на нее широко раскрытыми от беспокойства глазами.

— Сара, это серьезно. Музыка Грэма… ненормальная. Люди могут не понять. —

Сара положила руку ему на плечо, ее прикосновение успокаивало.

— Ну же, дорогая. Каждому нужно немного острых ощущений в своей жизни. И это могло бы стать хорошей возможностью для Грэма познакомиться с другими людьми. Позвольте ему устроить «тест-драйв»!

— Итак, профессор Лука, немного поколебавшись, но желая угодить своей жене, согласился. В тот вечер на летней вечеринке царило оживление, семьи собирались под мерцающими гирляндами, а дети гонялись в сумерках за светлячками.

Когда профессор Лука катил Грэма сквозь толпу, первые несколько нот из динамиков Грэма прозвучали неуверенно. Затем, внезапно, он начал играть.

Это была не симфония, не рок-концерт и даже не обычная поп-мелодия, под которую все любили подпевать. Это было что-то совершенно другое. Радостное сочетание звуков: энергичный кубинский ритм, нотка фанкового регги и лишь немного классической кантри-гитары.

На вечеринке воцарилась тишина. Воздух завибрировал от удивления и восторга. Затем люди начали притопывать ногами. Дети подпрыгивали от радостного смеха, и даже мистер Миллер улыбнулся. Грэм, запрограммированный на скучные классические произведения, несколькими случайными электрическими ударами превратился в группу из одного робота, исполняющую музыку, непохожую ни на что, что они когда-либо слышали раньше.

Профессор Лука просиял от облегчения и гордости. Похоже, Сара была права. Грэму с его непредсказуемыми музыкальными поворотами каким-то образом удалось расположить к себе всех.

В тот вечер они были готовы к еще одному

— тест-драйв, на этот раз в Майами, городе, известном своими оживленными ночными клубами.

Огни Майами пульсировали, басы гремели, и радостная какофония музыки эхом отдавалась из каждого дверного проема. Но Грэма встретили пристальными взглядами, а не одобрительными возгласами, когда он с важным видом демонстрировал свои электронные штучки.

— Извини, приятель,

— сказал ди-джей с непроницаемым лицом.

— Этому месту нужны постоянные ритмы. Не то чтобы… ну, вы знаете, … э-э, экспериментальные вещи. Это хорошо, но здесь не подходит. —

Переходя из одного клуба в другой, они получали отказ. Уникальное сочетание звука Грэма не было оценено клубами Майами.

— Может быть, это просто стиль этого места,

— сказал профессор Лука, пытаясь утешить Грэхема, который спокойно стоял, а его динамики молчали.

— Давай, попробуем еще одно место.

— Нет, — тихо прошептал Грэм, его обычный жизнерадостный, роботизированный тон внезапно потускнел.

— Они не готовы.

— Его слова эхом отразили собственное разочарование профессора Луки. Но затем Грэм, чьи светодиодные глаза заблестели, сделал небольшое неожиданное,

— щелк-щелк

— шум.

Пришло время найти свою собственную сцену.

Глава 4: Электрический угорь

Профессор Лука ехал по залитым неоновым светом улицам Майами, чувствуя себя опустошенным. Неприятие гламурных клубов сказалось, но непоколебимый оптимизм Грэма остался, электронная искра надежды мерцала в его сверкающей хромированной оправе.

— Не волнуйся, Грэм,

— Профессор Лука нежно похлопал его по спине.

— Мы найдем место, где ты сможешь по-настоящему блистать.

Они оказались в тускло освещенном переулке. Над потрескавшейся неоновой вывеской было написано

— Электрический угорь,

— потрепанная непогодой дверь со скрипом отворилась. Внутри подземного клуба билось пульсирующее сердце.

— Вау! — ахнул Грэм, в его светодиодных глазах отразились кружащиеся радужные огни танцпола. Воздух гудел от музыки, у которой был свой собственный электрический ритм. Это место казалось другим.

В углу на импровизированной сцене, окруженной вертушками, мигающими лампочками и хаотичным переплетением проводов, сидела женщина. У нее были растрепанные фиолетовые волосы и кольцо в носу, которое поблескивало, как полированный сапфир. Это была Глория, постоянный ди-джей.

Профессор Лука подошел к ней с неуверенной улыбкой.

— Извините, мэм, — начал он,

— Меня зовут профессор Лука, а это Грэм. Он… ну, он совершенно уникален. Мы ищем место, где его таланты могли бы быть оценены по достоинству.

— Глория выгнула бровь, слабая улыбка заиграла на ее губах.

— Таланты? — она усмехнулась, в ее голосе появились нотки дыма.

— То есть ты хочешь сказать, что эта штука — диджей?

— Он не просто диджей,

— Поправил профессор Лука,

— Он… Ну, тебе просто нужно убедиться самому.

— Глория посмотрела на Грэхема, его сверкающий хром контрастировал с потертыми кожаными сиденьями Eel.

— Тогда продолжай, — она пожала плечами.

— Давай посмотрим, что у тебя есть.

— Профессор Лука и Грэм расположились на сцене, атмосфера наэлектризовалась от предвкушения. Внезапно загремел голос Грэма, эхом разнесшийся по тесному пространству.

— Электрический угорь?

— Пробормотал Грэм себе под нос, и его металлическое лицо начало изгибаться во что-то похожее на улыбку.

Он начал мягко. Заиграла мелодия — такой плавный джаз, который не отпугнул бы более традиционных завсегдатаев. Но когда он начал разогреваться, зазвучал твист. Внезапно сквозь плавные аккорды проскользнул ритм хип-хопа, перемежаемый ритмом сальсы, затем резко сменившийся народной балладой, каждое музыкальное направление уносило толпу в головокружительное путешествие.

Первоначальный скептический ропот среди посетителей Electric Eel сменился ухмылками и кивками головами. Пока ритм пульсировал, а звуки Грэма сплетались в гобелен из эклектичных музыкальных стилей, даже бармен притопывал ногами, в то время как Глория наблюдала за происходящим широко раскрытыми от изумления глазами.

Грэм, робот, созданный для воспроизведения классической музыки, превратил Electric Eel в неожиданную танцплощадку, превратив ее обитателей из нерешительных наблюдателей в море раскачивающихся тел.

Это была симфония хаотического очарования, такая же непредсказуемая, как и сам Грэм.

Глава 5: Убежище для нетрадиционных

У «Электрического угря» была репутация. Когда-то он был убежищем для забытых, незамеченных и неординарных, но его репутация была такой же непредсказуемой, как и музыка, которую он исполнял.

Но потом появился Грэм, и «Угорь» стал больше, чем просто забытым уголком; он превратился в пульсирующий, хаотичный праздник всего необычного.

Слух о непредсказуемой, пленительной, радостной музыке Грэма распространился подобно лесному пожару, превратив Eel в магнит для тех, кто ценит экстраординарное.

Каждую пятницу вечером в Eel собиралась уникальная, красочная и совершенно экстраординарная публика:

Там была Агнес, художница, чьи картины были такими же ярко-диковинными, как и ее ярко-фиолетовые волосы. Агнес всегда чувствовала, что ее место на периферии, она искала место, где ее причудливые картины не казались бы странными. И «Угорь» с его дикой и энергичной атмосферой казался идеальной парой.

А еще был мистер Джонс, тихий, застенчивый библиотекарь со страстью к рассказыванию историй и бесконечным увлечением странными, необычными вещами. Мистера Джонса часто можно было застать в углу, уткнувшимся носом в потрепанную книгу и делающим заметки. Музыка Грэхема будоражила его воображение, вдохновляла на рассказы и предлагала ему уйти от обыденности.

По мере того, как музыка вибрировала и пульсировала, Угорь преображался. Гобелен нетрадиционной жизни — танцоры панк-рока с яркими ирокезами, музыканты, настраивающие свои необычные инструменты, художники, рисующие диких существ в своих блокнотах, геймеры, заблудившиеся в виртуальных мирах.

Каждому лицу было что рассказать, каждая душа жаждала чего-то большего. Угорь был ответом, убежищем, в котором они нуждались, безопасным убежищем для всех и каждого, чтобы выразить свой собственный вид

— уникальный. —

Звук Грэма был не просто музыкой — это был ключ к сопричастности. Его звук был энергией, которая скрепляла необычную симфонию The Eel. Его хаотичная музыка представляла собой эклектичную смесь личностей, мечтаний и устремлений.

Было что-то волшебное в возможности раствориться в непредсказуемых ритмах, забыть о своих тревогах и переживаниях и на какое-то время стать по-настоящему свободным в пространстве, таком же ярком, как сама музыка.

Это был Электрический угорь: свидетельство того факта, что иногда лучшие события происходят в самых неожиданных местах, а иногда величайшее волшебство исходит из небольшого хаоса.

И, возможно, иногда лучшие ди-джеи сделаны из хрома, с микросхемами и проводами вместо сердец. Но их музыка говорит с душой.

Глава 6: Банджо-регги и полька-техно

Воздух внутри Электрического Угря гудел от возбуждения, даже предвкушения. Публика привыкла ожидать неожиданностей от Грэма, робота-диджея, который перевернул все вверх дном на андеграундной сцене Майами.

Когда свет потускнел, зазвучал ритм — ровный ритм со знакомым звуком банджо, наигрывающего простую, сочную мелодию. Завсегдатаи начали притопывать ногами, на их лицах отразилось любопытное предвкушение.

Но затем ритм Грэма изменился.

Банджо продолжало размеренно бренчать, но внезапно к нему примешался ритмичный ритм регги, электрический бас издавал пульсирующий ритм. Группа молодых танцоров начала раскачиваться, их тела двигались в невероятном, но странно чарующем сочетании банджо и регги.

Банджо внезапно заиграло бешеную, энергичную мелодию польки, быструю и почти комичную по своей интонации. Теперь в комнате воцарился хаос. Смена темпа на мгновение вывела танцоров из равновесия.

И тут это произошло: грянул пронзительный техно-бит, слившийся с полькой в пьянящую смесь, которая казалась одновременно резкой и интригующей. Волна смеха прокатилась по комнате, когда те, кто все еще был на ногах, начали танцевать, их движения были отрывистыми и неожиданными.

Это было потрясающее зрелище — зал, полный людей, пытающихся танцевать под эту поистине уникальную смесь музыки.

Агнес с ее яркими волосами раскачивалась с удивительной грацией. Танцпол превратился в хаотичную площадку в стиле полька-техно фьюжн.

Мистер Джонс, обычно сдержанный, слегка покачивался за стойкой, его пальцы бессознательно выбивали беспорядочный ритм по стойке.

Даже профессор Лука был немного сбит с толку, но он не мог не улыбнуться абсурдности всего этого. Это была не музыка; это было что-то другое, что-то неожиданное, что-то, что заставляло людей смеяться и задумываться. Это был уникальный музыкальный бренд Грэма, музыка, которая нарушала правила и превращала ожидания в посмешище.

Тем временем у входа владелица «Электрического угря» Глория наблюдала за происходящим со скептическим выражением лица, облокотившись на стойку и скептически приподняв бровь. Она привыкла к странным звукам, но этот, представляющий собой причудливую комбинацию банджо-регги и польки-техно, даже заставил ее задуматься:

— Это музыка… или хаос? — спросила она вслух, ни к кому конкретно не обращаясь. Но радостные лица и странная, восхитительная танцплощадка, казалось, ответили на ее вопрос: это не имело значения. Что имело значение, так это то, что Грэм раздвигал границы музыки, создавая что-то совершенно новое и полностью свое собственное.

И Electric Eel, с его необычным сочетанием эксцентричных посетителей и еще более странных звуков, были готовы приветствовать любую странную и замечательную вещь, которую Грэм подбросит им в следующий раз.