18+
Оглавление - Техника для профессиональных актёров
Легендарные лекции 1941 года
- 14 ЛЕКЦИЙ МИХАИЛА ЧЕХОВА ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ АКТЁРОВ
- Застенографированный курс практических занятий МИХАИЛА ЧЕХОВА В НЬЮ-ЙОРКЕ с 7 ноября 1941 года по 29 декабря 1941 года, содержащий теорию, диалоги с учениками и 16 уникальных упражнений Мастера для развития актёрской психотехники
- ПРЕДИСЛОВИЕ
- Глава 1. Зачем современному театру нужен метод?
- Необходимость актёрской техники
- Тело актёра как инструмент
- Психология актёра
- РАССУДОК
- Голос актёра
- Происхождение театра
- Деградация театра
- Отношение актёра к современной жизни
- ТЕАТР БУДУЩЕГО
- ПЬЕСА
- АТМОСФЕРА
- ЧУВСТВА
- ДЕЙСТВИЕ И СВЕРХЗАДАЧА
- ИЗЛУЧЕНИЕ
- РАЗВИТИЕ АКТЁРСКОЙ ПРИРОДЫ
- ГЛАВА 2. ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ
- Атмосфера и влияния
- РАССУДОК
- Воля и сверхзадача
- Воображение
- Сосредоточение
- УпражнениЕ 1
- Образ
- ГЛАВА 3. Как развивать наши эмоции и тело
- ТВОРЧЕСКАЯ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ И ПОВСЕДНЕВНО-НЕТВОРЧЕСКОЕ БЫТИЕ
- АТМОСФЕРА
- ТЕХНИКА ЧТЕНИЯ ТЕКСТА
- ТВОРЧЕСКАЯ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ — АРТИСТ
- РАБОТА НАД ВИДЕНИЕМ ПЬЕСЫ
- АКТЁР КАК РЕЖИССЁР
- ТВОРЧЕСКАЯ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ
- ГОЛОС АКТЁРА
- ВДОХНОВЕНИЕ
- ИГРА В СОСТОЯНИИ ВДОХНОВЕНИЯ
- ИМПРОВИЗАЦИЯ
- УпражнениЕ 2
- ЧУВСТВО ЛЁГКОСТИ
- УпражнениЕ 3
- ГЛАВА 4. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА
- ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА
- ВЫРАЗИТЕЛЬНАЯ ИЛИ НЕВЫРАЗИТЕЛЬНАЯ ИГРА
- ВЫДЕРЖКА
- ПОДГОТОВКА ИЛИ ПРЕДВКУШЕНИЕ
- ПАУЗА
- УпражнениЕ 4
- ИМПРОВИЗАЦИЯ
- ЧУВСТВО ЛЕГКОСТИ
- ГЛАВА 5. ВОЛШЕБНАЯ СИЛА ПОВТОРЕНИЯ
- СИЛА ПОВТОРЕНИЯ
- УПРАЖНЕНИЕ КАК ПРОИЗВЕДЕНИЕ ИСКУССТВА
- АТМОСФЕРА
- КОНЦЕНТРАЦИЯ
- ВООБРАЖЕНИЕ
- ЧУВСТВО ЛЁГКОСТИ
- ВЫДЕРЖКА
- СВЕРХЗАДАЧА
- КОНТРАСТЫ
- ЧЕТЫРЕ СТУПЕНИ ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА
- АКТЁРЫ И МЕТОД
- ПСИХОЛОГИЯ МАССОВОЙ СЦЕНЫ
- ПОДХОД К РЕПЕТИЦИИ
- КАЧЕСТВА ИЛИ КОНТРАСТЫ
- УпражнениЕ 5
- ВООБРАЖЕНИЕ
- ЧУВСТВО ЛЁГКОСТИ
- Глава 6. ТВОРЧЕСТВО — ВДОХНОВЕНИЕ — МЕТОД
- ТВОРЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС И ВДОХНОВЕНИЕ
- МЕТОД
- ВНЕШНИЕ СОБЫТИЯ И ВНУТРЕННЯЯ ЖИЗНЬ АКТЕРА
- ЧУВСТВО ФОРМЫ — ТЕЛО АКТЁРА
- УпражнениЕ 6
- Создание образа
- ДВИЖЕНИЕ КАК ФОРМА
- ЧУВСТВО ЛЁГКОСТИ
- Глава 7. ЧУВСТВО ЦЕЛОГО
- МИЗАНСЦЕНА И СЦЕНИЧЕСКАЯ РАССТАНОВКА
- ЧУВСТВО ЦЕЛОГО
- УпражнениЕ 7
- ЧУВСТВО ГРУППЫ ИЛИ КОНТАКТ
- УпражнениЕ 8
- ВНЕШНИЙ И ВНУТРЕННИЙ УРОВНИ ИГРЫ
- ГЛАВА 8. РОЛЬ РЕЖИССЕРА
- СПОСОБЫ ПОДХОДА К ПЬЕСЕ
- ВОЛЯ — ДЕЙСТВИЕ И КАЧЕСТВА — ЧУВСТВА
- АТМОСФЕРА
- ПОРЯДОК РАБОТЫ — АТМОСФЕРА — ЖЕСТ С КАЧЕСТВАМИ — СОЗДАНИЕ ОБРАЗА
- ТРАНСФОРМИРОВАННЫЕ ЧУВСТВА
- ДВА СОСТОЯНИЯ СОЗНАНИЯ
- СОЗДАНИЕ ОБРАЗА
- ТВОРЧЕСКАЯ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ — ВЫСШАЯ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ
- СОТРУДНИЧЕСТВО АВТОРА, АКТЕРА И РЕЖИССЕРА
- ГЛАВА 9. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ЖЕСТ
- ЖЕСТ — ДЕЙСТВИЕ — ДВИЖЕНИЕ
- ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ЖЕСТ
- ЖИЗНЬ И СМЕРТЬ В ТЕАТРЕ
- СОЗДАНИЕ ОБРАЗА: ЯЗЫК ЖЕСТОВ
- АРХЕТИП
- НАШ МЕТОД
- АРХЕТИП
- ТЕАТР БУДУЩЕГО
- ПЕРВЫЙ ПОДХОД К ПЬЕСЕ — СНЫ ИЛИ ИНТУИЦИЯ АКТЁРА
- ПРИМЕРЫ
- ГЛАВА 10. КРИТИЧЕСКИЕ ЗАМЕЧАНИЯ ПИТЕРА ФРАЯ
- ИСПОЛЬЗОВАНИЕ АКТЁРАМИ НАШЕГО МЕТОДА
- ИЗЛУЧЕНИЕ
- ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ЖЕСТ
- СТЕРЖЕНЬ
- СМЕХ — ОБЪЕКТИВНОСТЬ
- ДВА СОСТОЯНИЯ СОЗНАНИЯ
- ЗНАЧИМОСТЬ
- УпражнениЕ 9
- УпражнениЕ 10
- ГЛАВА 11. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ЖЕСТ
- ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ЖЕСТ
- ДВА УРОВНЯ ИГРЫ
- ТЕМП
- СТАККАТНЫЕ И ЛЕГАТНЫЕ ДВИЖЕНИЯ
- «ТРЮКИ»
- ГЛАВА 12. ТЕАТР БУДУЩЕГО
- ТЕАТР БУДУЩЕГО
- АКТЁР БУДУЩЕГО
- «ЧТО» И «ПОЧЕМУ»; «КАК» — ЭТО ТАЙНА ИСКУССТВА
- НАШ МЕТОД
- ТЕАТР ДУШИ
- СОЗДАНИЕ ОБРАЗА
- ЦЕНТР
- ФАНТОМ (ВООБРАЖАЕМОЕ ТЕЛО)
- ТЕЛО АКТЁРА И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДУША АКТЁРА
- ЧЕТЫРЕ КАЧЕСТВА ДВИЖЕНИЯ
- ГЛАВА 13. ВООБРАЖЕНИЕ
- УпражнениЕ 11
- УпражнениЕ 12
- УпражнениЕ 13
- УпражнениЕ 14
- ГЛАВА 14. Непрерывное актёрское бытие
- Непрерывное актёрское бытие
- Импровизация
- УпражнениЕ 15
- Творческая Индивидуальность Актёра
- Актёр — это Театр
- Мосты и Переходы
- УпражнениЕ 16
- Исполнение Архетипической Психологии, а Не Личных Чувств
- АРХЕТИП
- РИТМ
- СОДЕРЖАНИЕ